{"id":1051,"date":"2026-05-12T19:13:33","date_gmt":"2026-05-12T19:13:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.meridianoitalia.tv\/meridiano\/2026\/05\/12\/l-protagonista-2025-recensione-di-sonia-rocca\/"},"modified":"2026-05-12T19:13:33","modified_gmt":"2026-05-12T19:13:33","slug":"l-protagonista-2025-recensione-di-sonia-rocca","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.meridianoitalia.tv\/meridiano\/2026\/05\/12\/l-protagonista-2025-recensione-di-sonia-rocca\/","title":{"rendered":"ll Protagonista (2025) \u2014 Recensione di Sonia Rocca"},"content":{"rendered":"<p><strong>di Sonia Rocca<\/strong><\/p>\n<p><span style=\"color: #ff6600;\"><strong>Vi \u00e8 una domanda che percorre come una corrente sotterranea l\u2019intera storia del pensiero occidentale: chi siamo quando smettiamo di recitare? Pirandello la pose con lucidit\u00e0 spietata, dissolvendo il confine tra maschera e volto fino a renderli indistinguibili. Fernando Pessoa la moltiplic\u00f2 in un\u2019eteronimia vertiginosa, come se l\u2019identit\u00e0 fosse non un nucleo ma un arcipelago.<\/strong><\/span><\/p>\n<p>E Ingmar Bergman, in Persona, la port\u00f2 alle estreme conseguenze visive: due volti che si fondono, due anime che si scambiano, fino all\u2019impossibilit\u00e0 di distinguere il s\u00e9 dall\u2019altro. \u00c8 in questa genealogia inquieta che si inscrive Il Protagonista, opera prima di Fabrizio Benvenuto presentata in concorso al 43\u00b0 Torino Film Festival \u2014 il primo film italiano a competere in quella sede \u2014 dove si \u00e8 aggiudicato un riconoscimento che vale pi\u00f9 di quanto il premio stesso possa testimoniare.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" style=\"display: block; margin-left: auto; margin-right: auto;\" src=\"images\/ilprotagonista.jpeg\" alt=\"ilprotagonista\" width=\"300\" height=\"420\" \/><br \/>Giancarlo Mangiapane ha trent\u2019anni, un sogno che si ostina a non tramontare e una vita che non riesce a prendere forma propria. La recitazione, per lui, non \u00e8 una professione: \u00e8 l\u2019unica lingua in cui riesce a dire qualcosa di vero. Quando gli altri ruoli tardano, quando la realt\u00e0 si dimostra refrattaria alla narrazione che vorrebbe imporle, comincia a recitare ovunque \u2014 nei bar, per strada, nei rapporti quotidiani \u2014 inventando identit\u00e0 come chi, non riuscendo a trovare casa, costruisce ogni sera un riparo di fortuna. Poi arriva il provino per Clochard, il biopic su Gustavo Noradin, campione di tip-tap degli anni Cinquanta precipitato nell\u2019autodistruzione. Ed \u00e8 l\u00ec che il film esplode nella sua dimensione pi\u00f9 oscura e necessaria: Giancarlo scopre che anche il suo coinquilino aspira allo stesso ruolo, e quella rivalit\u00e0 diventa il prisma attraverso cui Benvenuto rifrange tutte le sue ossessioni \u2014 l\u2019immedesimazione totale, la perdita di confini, il desiderio come forma di annientamento.<br \/>Il bianco e nero non \u00e8 una scelta estetizzante, n\u00e9 un omaggio posticcio al cinema classico. \u00c8 una necessit\u00e0 morale. La fotografia in monocromia costringe lo sguardo a rinunciare alla distrazione del colore, a confrontarsi con le forme pure, con le ombre che il corpo proietta quando si svuota di se stesso per farsi altro. Benvenuto lo sa, e costruisce inquadrature che hanno la qualit\u00e0 delle presenze: la macchina da presa non osserva Giancarlo dall\u2019esterno, lo abita, lo segue con un\u2019insistenza che \u00e8 pi\u00f9 vicina all\u2019empatia patologica che alla regia tradizionale. Gli echi lynchiani che la critica ha prontamente evocato sono giustificati non tanto sul piano della citazione quanto su quello della tonalit\u00e0: come in Lynch, la realt\u00e0 non crolla drammaticamente, ma scivola, si sgrana, perde coesione millimetro per millimetro, finch\u00e9 ci si accorge di essere altrove senza aver percepito il momento del passaggio.<br \/>Pierluigi Gigante \u00e8 il cuore pulsante e irregolare di tutto questo. La sua interpretazione appartiene a quella categoria rara di performance che non si vedono compiere: semplicemente accadono, come fatti naturali. Gigante abita Giancarlo con una disponibilit\u00e0 al rischio che \u00e8 anche disponibilit\u00e0 alla vergogna, all\u2019esposizione, al grottesco. Non costruisce un personaggio: lo consuma dall\u2019interno, lasciando che la voracit\u00e0 del ruolo lo eroda fino a renderlo trasparente. Accanto a lui, Alessio Lapice porta il coinquilino-rivale a quella zona di ambiguit\u00e0 in cui non si capisce se l\u2019altro sia specchio o antagonista, se la rivalit\u00e0 sia odio o riconoscimento. Adriano Giannini e Morena Gentile completano un ensemble che Benvenuto dirige con la sicurezza di chi non ha ancora imparato ad avere paura \u2014 e questa incoscienza, nelle mani giuste, \u00e8 una virt\u00f9.<br \/>Benvenuto, nato a Corigliano Calabro nel 1992, ha dichiarato che il film nasce da un\u2019energia, quella del reincontro con Gigante, che era pi\u00f9 potente della storia stessa. C\u2019\u00e8 qualcosa di profondamente onesto in questa ammissione, e qualcosa di programmatico: il cinema, suggerisce, non \u00e8 mai solo racconto, ma sempre relazione, frizione, rischio condiviso. Il Protagonista non denuncia il sistema dello spettacolo n\u00e9 piange sulle sue vittime; si limita \u2014 e questa limitazione \u00e8 in realt\u00e0 un\u2019altissima ambizione \u2014 a mostrare con autenticit\u00e0 surreale la vita di chi ha bisogno di un mezzo, di una maschera, di qualcosa di diverso da s\u00e9 per accedere a ci\u00f2 che \u00e8 pi\u00f9 profondamente suo. \u00c8 una commedia nera, e il riso che provoca ha sempre sotto di s\u00e9 il sedimento di un dolore autentico: quello di chi sogna perch\u00e9 non sa fare altro, perch\u00e9 non ha altri strumenti per stare nel mondo.<br \/>La conclusione del film non \u00e8 una sconfitta. \u00c8 qualcosa di pi\u00f9 difficile da sostenere: \u00e8 la presa d\u2019atto di un limite, il momento in cui l\u2019immedesimazione tocca il proprio bordo e si rivela per quello che \u00e8 \u2014 non dissoluzione, ma riconoscimento. Giancarlo, alla fine, sa chi \u00e8. Il prezzo di questa conoscenza \u00e8 altissimo, e il film non finge il contrario.<br \/>Ci sono opere che, nel panorama del cinema italiano contemporaneo, sembrano esistere a dispetto delle condizioni che le circondano \u2014 non per ostentazione, ma per necessit\u00e0 biologica. Il Protagonista \u00e8 una di queste. In un\u2019industria spesso orientata all\u2019utile e alla misura, dove persino l\u2019originalit\u00e0 viene calibrata sul gradimento previsto, l\u2019esordio di Benvenuto ha il pregio inestimabile di essere vivo. Non perfetto \u2014 e la critica pi\u00f9 onesta non lo pretende \u2014 ma vivo, nervoso, percorso da un\u2019energia che non chiede permesso. \u00c8 il segnale di un cinema che resiste, e di due talenti \u2014 il regista e il suo attore \u2014 che meritano di essere seguiti con la stessa ostinata attenzione che Giancarlo Mangiapane riserva ai suoi sogni. Con meno autodistruzione, si spera, e con altrettanta intensit\u00e0.<br \/>La premiere del film, prodotto da MG production e distribuito da Emozioni, si terr\u00e0 il 18 maggio al Cinema The Space Moderno di Roma; il film sar\u00e0 in sala dal 21 maggio 2026.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p><strong>di Sonia Rocca<\/strong><\/p>\n<p><span style=\"color: #ff6600;\"><strong>Vi \u00e8 una domanda che percorre come una corrente sotterranea l\u2019intera storia del pensiero occidentale: chi siamo quando smettiamo di recitare? Pirandello la pose con lucidit\u00e0 spietata, dissolvendo il confine tra maschera e volto fino a renderli indistinguibili. 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